2020中國人民解放軍文職人員招聘考試美術油畫技巧:線-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2020-03-05 14:50:14線線是指用筆勾畫的線條，油畫勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫出類似書強中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫開始時都是用線造型的，在早加油畫中通常都以精確嚴謹?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫到后來才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫中線的因素也從未消失過。纖細、豪放。工整或隨意不拘以及反復交錯疊壓的各種線條運用，使油畫語言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的風格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
2020中國人民解放軍文職人員招聘考試美術油畫技巧:擺-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2020-03-05 14:54:23擺用筆將顏料直接放在畫布上不作更多的改動稱擺，擺也是油畫基本的筆法之一。擺的方法常用在油畫開始和結束時，以較肯定的顏色和準確的筆觸來尋找色彩與形體關系，往往關鍵處只需幾筆就能使畫面改觀，當然下筆前應先做到成竹在胸方可奏效。擦--擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面鼓擦，通常擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。在干了的底色或起伏的肌理上用擦的筆法可畫出類似國畫飛白的效果，使底層肌理更為明顯。
2020中國人民解放軍文職人員招聘考試美術油畫技巧:涂-解放軍文職人員招聘-軍隊文職考試-紅師教育
發(fā)布時間：2020-03-05 14:54:55涂如果說點畫法和勾畫法是形成油畫點與線的手段的話，那么涂就是構成油畫體決，即面的主要方法。涂的方法有平涂、厚涂和薄涂等，也有把印象派的點彩法稱為散涂的。平涂是畫大面積色塊的主要方法，均勻的平涂也是裝飾性油畫的常用技法。厚涂則是油畫區(qū)別于其它畫種用筆的主要特征之，可以使顏料產(chǎn)生一定的厚度并留下明顯的筆觸而形成肌理。用畫刀把極厚的顏料刮到或直接將顏料擠到畫布上，可稱為堆涂。薄徐是用油將顏色稀釋后薄薄地涂上畫面，可產(chǎn)生透明或半透明的效果。散涂則使用筆顯得靈活多變、氣韻生動。結合揉掃的涂法也叫做暈涂。
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解放軍文職招聘考試油畫相關知識(油畫無框畫繃畫布方法等的一些相關知識)發(fā)布時間：2017-05-26 17:05:41油畫相關知識(油畫無框畫繃畫布方法等的一些相關知識):1．繃裝畫布的工具與方法是怎樣的？繃裝畫布的傳統(tǒng)工具是小錘和鞋釘。畫布裁剪時要比內(nèi)框長出三至四公分，寧大勿小。首先從內(nèi)框四邊的中間部位開始（注意畫布要釘裝在有斜面的內(nèi)框一側）。將畫布拉緊，每邊先釘三顆釘子，如圖19。然后從中間部位依次釘向四個角，釘子的間隔約為3～4公分。不要把釘子全部釘入木條中，以便調(diào)節(jié)或拆卸畫布。槍式釘書機、釘槍、寬嘴鉗等專用工具的問世，使繃裝畫布的方法變得省力而有趣。如圖20，先用釘槍在木框長邊的中間部位釘上三顆釘，然后將木框倒置用寬嘴鉗將畫布拉緊，在相對的一邊再釘三顆釘。用同樣的方法釘緊兩個短邊。借助鉗子依次將畫布由中間到邊角拉緊，包角時將畫布折疊一下用鉗子緊一緊，再用釘槍釘實。邊緣多余的畫布固定于畫框后面即可，如果沒有槍式釘書機，可以用普通訂書機代替使用。使用普通訂書機時要注意將底座拆下，用普通鉗子繃畫布時，不要過于用力，以免損傷畫布。用傳統(tǒng)方法繃裝畫布，可以用圖釘代替鞋釘，既方便又實用。對于不需要裝外框的畫框，繃裝畫布時，畫布要大于內(nèi)框五厘米左右，釘子釘在內(nèi)框的背面，包角時布角內(nèi)藏，如圖21。2．如何防止繃裝畫布時畫框走形？畫布繃好以后，畫面不平、畫框走樣變形的原因大致有三個：一是內(nèi)框本身質量不好，四角的接合不規(guī)范。二是畫布歪斜。畫布如果用手撕很容易走樣變形，致使畫布四邊與內(nèi)框四邊不平行。三是繃裝畫布時用力不均。解決辦法：如果是內(nèi)框的問題，那就更換一個質量好的，或者在四角釘上大一點的直角三角木板。如果是畫布問題，繃裝之前要檢查畫布四角是否成直角。將畫布從中間對折，察看四角是否兩面對齊，若不能對齊，則說明畫布傾斜，要通過拽拉等方法，使畫布恢復方正，同時改變從中間開始繃裝畫布的方法。首先將畫布四角包好固定，然后用寬嘴鉗一一將四邊拉平固定，關鍵在于拉出的畫布邊緣要與內(nèi)框外邊緣距離均等，這樣畫框就不易變形。另一種方法是先將畫布的一邊固定好（先固定好該邊的兩個角），再固定另兩個角和對應的布邊，之后再固定兩側的布邊，同時注意用寬嘴鉗拉緊畫布時不能生拉硬拽，用力要均勻。只要畫布經(jīng)緯線與木框外邊平行，就不會出現(xiàn)畫框走形現(xiàn)象。3．畫布做底后易松怎么辦？由于畫布的質量問題，濕水后容易出現(xiàn)松緊變化。作為濕水后收縮性較大的畫布一般不要采用濕繃法。如果使用帶底子的成品油畫布，繃裝之前需將畫布均勻地噴些水，待畫布松軟后再繃到內(nèi)框上，這樣不會使底料破裂。有木楔子的畫框，要在繃好畫布以后再將木楔打入內(nèi)框內(nèi)角，做好底子后輕輕敲打木楔就會使畫布繃緊。如果是帶死角的大型畫框，畫布做底后變松，是令畫家頭痛之事。采用粗線精織的純亞麻布一般不會出現(xiàn)松弛現(xiàn)象，名畫家多使用優(yōu)質亞麻布。若使用普通亞麻布或棉麻混紡布，先用圖釘將畫布固定到畫框上，用水將布面打濕，待布面干燥后再將畫布拉緊一次。使用圖釘?shù)哪康氖菫榱吮阌诓鹦?。如果第一次濕水后畫布松弛較大，可重復一次，最后再用槍式訂書機將畫布固定死。注意不要一次性將圖釘全部起下來，應邊起圖釘邊固定。大型畫框的繃裝方法應先固定四角，由外及內(nèi)依次固定畫布?；蚴撬慕枪潭ê靡院螅倪吅唵喂潭ㄒ幌?，濕過水待畫布干松以后再認真固定，這樣畫布就不易變松了。如果第一次將畫布繃得過緊，木框有時會凹凸變形。棉質畫布濕水后易緊縮，干燥后才松弛，所以先采用簡單固定的辦法較好。陰天空氣潮濕，畫布常出現(xiàn)松弛現(xiàn)象。如果稍稍松弛，天晴后會自然繃緊，不影響作畫。如果松弛得厲害，就要再繃緊一些，但不能過緊，免得晴天后畫布收縮，木框被強拉變形。4．為什么亞麻是油畫布的首選材料？16世紀以后，畫布成了油畫的主要依托材料，在眾多的麻、棉織物中，純亞麻布是最理想的優(yōu)選畫布。（1）除合成纖維外，亞麻布是紡織品中最結實的一種。其纖維強度高，不易撕裂或戳破，可任由調(diào)色刀在上面刮、壓。（2）由經(jīng)緯線交叉編織而成的密實亞麻布，有著良好的著色性能。（3）亞麻布是經(jīng)亞麻捻成線織成的，表面不像化纖和棉布那樣平滑，具有生動的凹凸紋理，畫家常常利用亞麻布這一微妙有趣的材質美感。（4）亞麻布與亞麻仁油取自同一植物，有著相同的化學特性，能相互支持。（5）亞麻布有單線織（SW）和雙線織（DW）之別，易于處理成不同厚度、不同粗細、不同紋理的多種規(guī)格。粗紋理亞麻布適合用大筆、刮刀作畫，是呈現(xiàn)大刀闊斧、酣暢淋漓筆意的理想畫布。中密度亞麻布平整，紋理均勻，最適宜寫實風格中揉搓罩染的表現(xiàn)方法。細紋理亞麻布多用小幅作品，適于細密繪畫風格。（6）在保存和修復方面，布面油畫優(yōu)于其它支承物上的油畫，其中亞麻布居首位。亞麻一般生長在陰冷潮濕的氣候條件下，比利時和愛爾蘭即是亞麻的主要產(chǎn)地。成熟后的亞麻從根到葉完整地收割，讓其腐爛，留下堅實的纖維，然后紡織成布。由于紋理和厚實程度不同，出售的亞麻布從幅寬一米左右到三米多不等，特制品幅寬達四米多。純亞麻價格較高，因此有半亞麻和棉麻混紡等廉價品種。由于棉和麻隨濕度變化而漲縮，因此，混紡織品不適合做大幅畫布。5．如何鑒定亞麻布的質量？市場上出售的優(yōu)質純亞麻布價格較高。價格也能體現(xiàn)亞麻布的質量。廉價的亞麻布大都以麻絮織成，纖維較短。個別商家把半亞麻布、棉麻布混同亞麻布出售，我們可以使用如下方法加以區(qū)分。（1）透光檢看經(jīng)緯線的粗細是否均勻。如果經(jīng)緯線過于均勻，可能是棉類織物。（2）拉緊布紋檢看編織的密實度。（3）優(yōu)質原色亞麻布呈棕色，有光澤感，吸水均勻。麻質不好，被處理成柔順纖維的亞麻布，吸水不均勻，弄濕后會變黑。（4）外精紡亞麻布，表面毛絨越少越好。（5）半亞麻布的縱橫松緊度不同。（6）扯一根線頭，如果兩端有彎曲和分叉現(xiàn)象，該線為棉線。被扯斷的亞麻線，兩端應是平滑的，否則不純。（7）如把燒堿水涂于畫布，那么亞麻會呈現(xiàn)棕黃色，棉布呈淺黃色。6．畫布為什么要做底子？以亞麻布等紡織品作畫布，必須經(jīng)過預先處理方能使用。所謂 處理 就是 做底子 。理由是：（1）填充紡織物紋理之間的孔隙，創(chuàng)造一個既節(jié)省顏料又適宜繪畫的紋理表面。紡織物孔隙多，對于較精致的繪畫作品來說，直接在上面作畫，既浪費時間又浪費材料。只有在做好底子的畫布上作畫，才能有效地控制油畫顏料的使用。（2）使支承材料與顏料色層隔離開，以免顏料中的油侵蝕纖維，同時防止色層受到從畫布后面滲透潮氣的損害。油畫顏料中的酸性物質能使畫布變臟，而潮氣又會氧化色層中的油分子，使之老化。所以畫布底子的處理與作品的壽命長短有直接關系。（3）良好的畫布底子，能保證著色層的明亮度與鮮艷度。不合格的底子或沒有做底子的畫布，著色后會使畫面灰暗。（4）亮底子能夠提高畫面顏色的鮮明度。（詳見 底色對畫面有哪些影響？ ）（5）做過底子的油畫或坦培拉繪畫一旦支承材料遭到腐蝕，可以通過 換背術 ，將色層從舊支承材料上移植到新的支承材料上去。7．做油畫底子的材料有哪些？（1）膠類用于制作畫布底子的膠類有：動物膠（骨膠、皮膠等）、植物性樹脂乳膠、白乳膠等合成膠。（2）油類用于制作油質畫布底子的油類有：松節(jié)油、亞麻仁油、上光油等媒介劑。（3）支承材料軟支承材料：純亞麻布、半亞麻布、棉布帆布等。硬支承材料：木板、膠合板、纖維板、紙板、金屬板等。（4）填充材料大白粉，又稱白堊粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸鈣。市場上出售的大白粉為60％碳酸鈣與40％碳酸鎂的混合物。做底料時只能與膠結合，若與油結合會變成油膩子?？捎么罄硎厶娲蟀追?。鉛白粉（碳酸鉛）：中國古稱官粉、胡粉。古代歐洲畫家多用它制作底子或白顏料。因有毒，現(xiàn)代畫家已很少使用。石膏粉（硫酸鈣）：做底子多用天然的水合地石膏或熟石膏。比白堊密實、明亮，但柔韌性差。在木板等硬質支承材料上做石膏底子效果更佳。鈦白粉（二氧化鈦）：有較強的覆蓋性，常與大白粉混合使用。立德粉（硫化鋅與碳酸鋇）：學名為鋅鋇白。有的材料專家不主張單獨使用立德粉，可與大白粉混合使用。（5）GESSO成品底涂料GESSO 意大利語意是灰泥或熟石膏，是成品底涂料，可直接涂于繃好的畫布上。傳統(tǒng)的GESSO由兔皮膠、大白粉與白顏料（鈦白或鋅白）混合而成?，F(xiàn)代合成膠（丙烯類）與填充材料合成的丙烯GESSO，既可以用于丙烯畫，也可以用于油畫。它干得快、不開裂，操作簡便。市場上出售的成品底涂料有白色、土紅色和銀灰色。（6）輔助材料甘油式蜂蜜：添加少許能增加粘合劑的彈性。明礬：一公斤膠液中加入10克明礬，能防潮。甲醛：用4％的甲醛溶液噴涂畫布的兩面，能防腐、防蟲、抗?jié)瘛?．古典油畫的底子類型有多少？古典油畫無論在木板或畫布上作畫，都需要進行涂刷底子，底子使用的材料有粘結材料和填充材料兩類。根據(jù)不同的材料，古典油畫有八種制底方法。（1）膠底。古代大師常使用動物膠，如骨膠、兔膠等。最好的是羊皮紙膠，可用清水浸泡、加熱熔化。（2）白堊底子。白堊（碳酸鈣）粉、鋅白粉、膠溶液各一份混合而成。（3）半白堊底子。白堊粉、膠溶液各一份混合。再加入半份熟亞麻籽油，使用這種底料之前，先用7％的水膠涂底層。（4）酪素底子。自古代有美術記載起，畫家就使用酪素。酪素是一種易碎而柔軟的物質，作底子時需要用水稀釋，并溶入少量碳酸銨。（5）雞蛋底子。雞蛋黃能增加底子的柔軟性。蛋黃底作為最后涂層使用時，可以產(chǎn)生最好的結果。蛋清蛋黃都可以作白堊底子的添加劑。（6）石膏底子。石膏（硫酸鈣）也稱輕晶石。通常在木板上作底子使用。具有異常的明度，制法與白堊底子方法相同。（7）油性底子。跟制作半白堊底子一樣，只是增加了油的含量（兩份熟亞麻籽油）。（8）有色底子。在已完成的白堊、半白堊和油底子上，根據(jù)畫家的需要，薄涂各種透明色來制作色底子。魯本斯曾把木炭、白顏料、結合劑混合后涂在石膏底子上做成銀灰底子。9．如何使用乳膠做底子？乳膠有植物樹脂乳膠和合成樹脂乳膠兩類。以水作溶劑，干后膠膜有彈性且透明，是制作畫布底子的合格材料。目前商店出售的白乳膠屬合成樹脂乳膠 乙烯膠。最適宜作繪畫材料的白乳膠為聚醋酸乙烯乳液，這種膠濃度高，干后膠膜光亮，透明度高，有韌性，不開裂。乳膠的質量對于畫布底子至關重要。膠底干后，用手在畫布背面按一下，若有開裂聲，說明乳膠質量不好。購買乳膠時，應打開盒蓋察看其濃度，濃度越高越好，兌水的乳膠不易保存。若盒蓋的邊緣有干透的乳膠皮，檢查其透明度和柔韌性，堅硬易斷者不能使用。使用乳膠做底子的常見方法有：（1）若畫幅較小，用刮刀將未兌水的乳膠在畫布上刮兩遍即可使用。或者先用兌水的膠液刷一遍，略干后再刮一遍純?nèi)槟z。（2）先用兌水較多的稀薄膠液涂第一遍，干后多加膠少兌水（以能在畫布上拖動刷子為準）涂第二遍。涂第三遍之前用細砂紙將布面打磨一遍，清除掉凸起的線頭。這樣涂刷四五遍即可。反復涂刷膠液是為了減少畫布的松弛度。但用膠不能過多，只要確認布孔全都填充為準。用膠過多會影響畫布著色。（3）粗紋理畫布不能單純刮膠，必須在涂刷第二遍膠液時加入大白粉或立德粉，水、膠、粉的比例約等量。用同等比例的膠粉液刷第三遍。其間用砂紙對表面稍作修整。最后用稀釋過的膠再涂一至二遍。無論粗紋理畫布、中密度畫布還是細紋理畫布，都可以用上述方法來做白色底子。在做白色底子時，專業(yè)畫家習慣于將大白粉與鈦白粉按等量混合使用。因為大白粉易于畫布吸收（填孔），鈦白粉能提高明度。涂膠液的工具一般為寬板刷，上下或左右刷到邊，不要用力過大。除板刷外，畫家常使用刮板（裝修工具）來刮膠。刮板有塑料和金屬二種，在涂膠粉混合底料時，使用不同的工具會產(chǎn)生不同的效果。刮出來的底子較平滑，而刷更能體現(xiàn)畫布的紋理特質。為了長久保存，一般認為繃裝在內(nèi)框上的畫布四周應涂上膠液。但膠干后，四周的畫布會粘在木框上，不利于拆卸，因此不主張在四周刷膠。10．膠質底子的特點及制作方法如何？膠質底子的制作，用料與程序都較簡單造價底，所需時間短，著色牢固，柔韌性強，最適于表現(xiàn)性較強的厚涂畫法。膠底畫布是現(xiàn)代畫家寫生與創(chuàng)作的理想材料，它不僅適于油畫，也適合坦培拉、蠟畫、丙烯以及其它混合媒介繪畫。曾風行于古典透明油畫技法時代，后來又被印象派畫家所采用。膠質底子的缺點是不抗潮，在潮濕的環(huán)境下，畫布易松弛；不具備石膏底子那鮮明、耐久的白色；不及純油底子有彈性。古代歐洲畫家采用動物皮膠（兔皮、羊皮、鹿皮等）。皮膠須用冷水浸泡，然后加熱溶解。動物膠液的濃度可根據(jù)加水的多少來調(diào)整，用于作底的膠液一般采用45～80克動物膠加一升水?，F(xiàn)代畫家多用乳膠作底膠，使用方法詳見 怎樣使用乳膠做底子 。目前市場上出售的成品底涂料（GESSO）均為膠質涂料，可直接涂底作畫。除動物膠、乳膠外，還有少數(shù)畫家使用工程用膠，但不能含酸性物質，不能有腐蝕性、白色立邦漆作為膠質漆也可以做底子。專業(yè)畫家在制作底子上各有自己的習慣和方式，這與畫家的作品風格有關。下面介紹幾種中國油畫家制作膠底子的方法：（1）畫家楊飛云使用中密度亞麻布，將乳膠用水稀釋，用板刷在布面上刷一遍作為底層，干后再用乳膠加水和大白粉刷二遍，干透之后用細砂紙稍作打磨，平整布面，最后用乳膠加水稀釋薄涂一至二遍，布面底子呈亞光效果。（2）全山石先生使用的是粗紋理亞麻布。先用牛皮膠刮底層，再刮一層魚皮膠，第三層是上底色（立德粉＋膠），一般至少刷五遍。這種膠質底基本不吸油。（3）畫家朝戈使用中密度亞麻布。由于布紋不是很粗，經(jīng)幾遍膠粉薄涂之后呈半吸油狀態(tài)，露出亞麻布紋理。如果表層有顆粒，將畫布靠在平地上，取硬物從背面頂一下即可。不要用砂紙過多打磨布面，以免使畫布表面過于光滑妨礙用筆。（4）畫家韋爾申選用 4215 型工程用膠（用于粘陶瓷、木板、石板等材料）刷底子。他通常用刮刀將膠在畫布上刮一遍即成。若布面縫隙太大，則需在膠中加水用板刷再刷一遍。（5）畫家何多苓常選用中紋理化纖布。先用膠液涂刷底層，再用GESSO涂第二遍。（6）畫家劉小東習慣用粗紋理亞麻布。先用白乳膠一份，加水三份薄涂底層，干后按上述方法多加些乳膠再刷一遍，隔天用細砂紙整理布面，將線頭顆粒磨掉，接著用GESSO涂料加水稀釋薄刷二遍。布面呈亞光效果，半吸油狀態(tài)。（7）羅爾純先生通常選擇粗紋理亞麻布。先用乳膠加水薄刷，干后用砂紙略作修整，再用立德粉加膠加大白粉加水刷一至二遍，最后薄涂一遍膠液。11．油質底子的特點及制作方法如何？油質底子的歷史最為悠久，也最為普及，它主要用于畫布，但也適用于木板等。油質底子基本上由膠底和油料層兩部分組成。傳統(tǒng)的底料為動物皮膠（多為兔皮），底涂料為油性涂料（亞麻仁油15克＋松節(jié)油15克＋鉛白25克）。制作方法是：將皮膠兌水加熱熔化，趁膠液溫熱時涂于畫布，涼干后再涂上白色油質底涂料。底涂料中的油要盡可能少才能保證隨后的著色層牢固。涂一層底涂料，畫布就能使用，但若需要較平滑的表面，畫布就要抹平，所以底涂料要涂二至三遍。作好油質底子的畫布需放置數(shù)月才能使用，且時間越長越好，最理想的時間為半年。油質底子屬于弱吸收性底子，表面細膩，彈性強，耐撞擊，耐潮濕。缺點是缺乏滲透性，沒有膠質底子著色力強，年久會失去彈性，色層因脆化而龜裂，甚至脫落。另外油質底子易變黃。自合成膠產(chǎn)生之后，現(xiàn)代畫家多用白乳膠作底膠。作法是：將乳膠加水稀釋后在畫布上涂二至三遍，再用乳膠加少量的水，加立德粉（還可以在里面加上調(diào)色油），攪拌均勻后涂或刮于畫布上。待干后，用油畫顏料（通常用白，也可以加少許群青、土紅等調(diào)成灰色）薄薄地刷上一層即可?？藙诘?依維爾教授曾來我國傳授古典繪畫技法，他采用古典繪畫大師的制底方法，具體做法如下：第一步：刮膠底。先用砂紙或浮石將繃緊的畫布稍作修整，然后涂上兔皮膠（膠和水的比例為7～10∶100）。將膠片敲碎，然后在涼水里浸泡5～6個小時，使其發(fā)漲，再用隔水燉的方法使其熔解?；蛘呦扔蒙僭S涼水浸泡，待其發(fā)漲變軟再注入熱水攪拌至完全溶解，在膠液尚溫時（約17℃左右）便可往畫布上涂刮，刮膠時畫布要平放，先倒上膠液，用一把大刮刀將膠液刮到畫布上。在整張畫布都刮到膠液后，趁其未干透時將線頭和小結除去或壓平。第二步：涂紅底色。用黃色氧化鉛（一氧化鉛）煮過的核桃油研磨赭紅色粉（氧化鐵紅）至適當?shù)某砗穸?，在涂過膠的畫布上，用刮刀將顏料刮上去，涼干后再用浮石打磨一遍，使畫布表面平滑均勻。第三步：涂灰色底。用一份核桃油加一份亞麻油，研磨鉛白粉和炭黑色粉。用硬毛刷把研成的淡灰色薄涂于畫布上。黑白色粉比例隨意?；业淄康靡M量薄，那樣畫布底子不易裂。不能只涂刷一次，以免紅色底浮現(xiàn)出來，也不能蓋住麻布的布紋?？上扔霉蔚豆我粚踊业咨赏负笤儆糜藏i鬃毛筆涂第二層，然后用獾毛筆將筆痕抹掉。可稍添些土紅顏料而成為淡灰紅色。12．半油性底子的特點及制作方法如何？半油性底子又稱半吸收性底子，這種底子通常是用乳劑涂料刷制，故又稱乳劑底子或坦培拉底子。有用動物膠、乳膠、干酪素膠或蛋黃為乳化劑的多種做法。（1）使用動物膠的傳統(tǒng)做法：用7∶100膠和水混合溶液刷一層膠底，干燥后用一份大白粉或石膏粉，加上等量的鋅白，再加上等量的膠水溶液充分攪拌，然后加入熟亞麻仁油，其加入量是大白粉量的1／2至1／3。這樣調(diào)成的底涂料流動且又粘稠，在涂過膠的畫布上涂刷一至三遍即可使用。（2）使用乳膠的做法：用刮刀將現(xiàn)成的乳膠均勻地刮到繃緊的畫布上，如果是兌水的乳液要多刷幾遍。待干后用砂紙輕輕打磨，再用丙烯顏料（多用白色）加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于畫布。或者在乳膠底層上用白油畫色、立德粉、乳膠混合而成的底涂料涂或刮于畫布上。（3）干酪素膠底子：①干酪素膠液的調(diào)制：干酪素50克＋溫水125毫升＋15克碳酸銨。注意：先用溫水攪拌干酪素，同時用極少量的水溶解碳酸銨，并把溶解的碳酸銨倒入攪拌中的干酪素液中。待干酪素充分溶解之后再加入125毫升溫水攪拌成漿糊狀，然后，加入3克氯化鈉（防腐），同樣先用水溶解，再倒入膠液里攪勻。②取合成干酪素膠液1份＋水1～3份刷第一層膠底。③待第一層干后，再刷涂料劑即成。涂料劑的配制：1份大白粉＋1份鈦白或鋅白粉＋1份水＋1份干酪素膠液，再取熟亞麻仁油半份滴入數(shù)滴氨水后震蕩成乳狀，然后使二者攪拌混合在一起即可使用。（4）雞蛋底子：在膠液中打入蛋黃或全蛋，然后慢慢滴入一些亞麻仁油，用攪拌法或震蕩法形成 水包油 的粘稠乳液。白粉與水預先調(diào)成漿狀，再與含油乳液攪合一起（可加一些蜂蜜），在涂過稀膠的畫底上涂二至三層即可。膠液從前多用精制的骨膠或鰾膠，今天可以用乳膠、纖維素膠和107膠等。目前國內(nèi)美術商店出售的油畫布，其性質多屬于半吸油性畫布。半吸油性畫布的特性介于膠底與油質底子之間。13．有色底子的制作及色底對畫面效果的影響如何？制作有色繪畫底子大概在哥特時代就有了。用紅玄武巖土制作紅色畫布，從16世紀一直流行到19世紀庫爾貝時代。有的在膠質底子上加涂含油與樹脂的顏色隔離層，有的油質底子在涂最后一層時加入吸收性強的紅土顏料。這樣做不僅能減弱油質底子的油膩感，有利于色層速干，更主要的是有利于畫家對畫面整體色調(diào)的把握。魯本斯曾把硬木炭、白顏料和結合劑（可能是膠）混合在一起用海綿迅速涂于白石膏底子上，產(chǎn)生一種帶紋理的銀灰色層，使隨后的著色層呈現(xiàn)輕松、愉快而又充滿活力的效果。下面介紹兩種有色底子的制作方法：（1）在白堊底子上，用丙烯顏料加松節(jié)油和少量調(diào)色油涂于白色底層上，所用丙烯顏料根據(jù)畫家需要自己配制，常用的有白、褐、赭、土色等。（2）在油質或半油質底子上，用調(diào)色油加速干劑加少許鐵紅粉（氧化鐵）薄涂一層或隨意涂一遍，保留刷痕會產(chǎn)生意想不到的效果。（3）在有素描稿的底子上用松節(jié)油調(diào)油畫顏料薄薄涂一層與最后色調(diào)相反的色層。比如天空是藍色的，可先薄涂一層土紅色。有色底子必須是在白色底層上用薄涂罩染的方法制作。目的是為了保證畫面色彩的透明性。無論隨后的著色層有多厚，底色都會對畫面產(chǎn)生影響。（1）白色底子能夠最大限度地表現(xiàn)顏色的豐富性，在白色底子上，色彩顯得明確而肯定。各種顏色在白色底子上很難恰當?shù)赜袡C結合，只能靠彼此相調(diào)和產(chǎn)生的灰色來調(diào)節(jié)，所以在白色底子上作畫需要豐富的灰色。在用色上，冷暖對比要恰如其分，也要避免著色過于濃艷。白色底子適合透明畫法和半透明畫法，運用這種技法可以產(chǎn)生多種 視覺灰色 ，這種視覺灰色曾被古代大師倫勃朗、凡 代克等畫家采用。這種灰色比調(diào)出來的灰色具有更加誘人的魅力。（2）灰色底子有泥土氣息，常被許多畫家采用，它對人體膚色有不可替代的作用?；疑啄苁垢鞣N色彩產(chǎn)生和諧、統(tǒng)一的效果。銀灰色底子介于白色與灰色之間，具有兩種底色的共有特性?；揖G色底能減弱暖色，土紅、赭石色底能使藍綠色調(diào)減弱而使色彩趨于和諧。用色與底色形成的冷暖對比可獲得極其微妙的效果。現(xiàn)在許多畫家利用亞麻布原色 淺棕、褐色作底色，減少了做底色的麻煩，方便實用，但僅適用于細亞麻布和中密度亞麻布。粗紋理亞麻布需要填充材料（立德粉、大白粉等）填充布紋孔。（3）在深色底子上作畫會使畫面產(chǎn)生暗淡的效果。一切淺顏色都會變暗，所以使用深色底子時要考慮到這一變化。深色底多為暖色，比如褐色、鐵紅色等。畫家一般不用黑色底子，但象牙黑加白色的底子常被采用。14．石膏底子的特點及制作方法如何？純粹的石膏底子 皮膠石膏底子產(chǎn)生于中世紀，對于硬支承材料（木板等）來說它是最好的底子。石膏有很強的附著力，與大多數(shù)調(diào)色媒介都相溶。除了丙烯，它特別適合于油畫顏料，因為它是一種完全無油的底子。中世紀末，也就是油畫之初，大多數(shù)架上繪畫是畫在木板上的，多采用石膏底子。石膏底子不含油，不易變黃，并能保持純白色。因此，從14世紀到15世紀的古典透明油畫迄今仍閃爍著珠寶般的光澤。傳統(tǒng)的石膏底子制作方法如下：（1）底料。動物皮膠或水膠70～100克，水1升。涂二至三遍。必須等第一遍膠完全干燥后才能涂隨后各層。（2）底涂料。膠液、鋅白、石膏各1份。第一層要盡量薄涂，如一層面紗。這樣做有利于以后各層獲得較強的附著力。第二層涂刷方向要同第一層成 十 字交叉。在第一層干燥半小時后再涂，同樣不能涂得過厚。第三層及之后各層以此類推，直到底子平滑、光亮、潔白、任何地方都顯露不出木頭紋理為止。一般需要涂5～6層。多涂幾遍對于石膏底子來說絕對有必要。涂八到十層都是正常的。只涂一至二層的底子雖然也能使用，但有可能在干燥后剝落或產(chǎn)生裂紋。由于無須等上一個涂層完全干燥即可涂下一層，所以很方便，在一個上午就能完成石膏底子的制作。切勿在陽光下或加熱器上速干，以免以后色層剝落。在硬支承材料上做石膏底子，許多畫家習慣于在底板上先貼一層紗布或其它布料，這樣既可使涂料與底板結合得更加牢固，又因有一層紗布，涂料不必涂得過厚，同時會使板面產(chǎn)生手觸感?？蛇x擇的布料有：亞麻布、白布、包裝布、紗布等。石膏底子使用的石膏粉為熟石膏或天然的水合地石膏粉。生石膏遇水會硬化。為了增加涂料的強度，使用熟石膏粉時可加入十分之一的輕質碳酸鈣粉（簡稱輕鈣粉）。純石膏底子不適合軟支承材料。若使用軟支承材料可與鈦白粉、鋅白粉或立德粉混合使用，并且加入少量甘油（蜂蜜更好）增加其柔韌性。在石膏底子上著色，可能會出現(xiàn)吸油現(xiàn)象，在某種意義上說，這是一種好現(xiàn)象，因為它意味著油與底子真正融合在一起。如果需要一個不吸油的底子，可以在石膏底子上涂一層非常稀薄的上光油或膠液。15．怎樣使用油畫紙和木板？除畫布外，油畫家還使用油畫紙、木板等材料作畫。油畫紙是在厚紙板表面粘一層麻布制作而成，厚度一般在4～6毫米。市面出售的油畫紙在使用前一般要用稀釋過的乳膠刷一遍，以免吸油。油畫紙多用于外出寫生、制作色稿、應急寫生課等。歐洲繪畫大師小荷爾拜因、倫勃朗、德拉克洛瓦等畫家都曾留下紙本油畫，但那時用的油畫紙是用碎布制成的，不像今天的紙多數(shù)用草木漿制成，有些紙本油畫貼在木板或布上。木板是布面油畫產(chǎn)生之前古代歐洲大師選用的主要繪畫材料。多選用松木、杉木、柏木、椴木、白楊木等?，F(xiàn)在畫家們很少在木板上作畫。有些畫家使用膠合板（三合板或五合板），把膠合板（多用三合板）釘在木框上，將乳膠兌少量水和立德粉或大白粉混合成半流質狀，用刮刀將乳液刮到板面上，干后用砂紙輕輕打磨一遍，再用乳膠水刷一層，即可使用。膠合板也可以做油膠底。為了增加膠合板對顏色的附著力，在板面上貼一層薄亞麻布（棉布亦可）之后再做底子是較好的辦法。首先將布在乳膠水中浸泡一下，同時在板面上薄涂一層膠水，再將浸泡過的布平鋪到板面上并用板刷刷平。膠合板必須先固定在木框上，否則變形。如果畫幅小，膠合板面積不大，不釘木框時，可以反正面同時刷膠。外出寫生攜帶畫框很不方便，使用油畫紙又不易保存。將亞麻布貼在膠合板上用來作畫很實用。由于外出寫生不需要很大的畫幅，膠合板不必用木條固定。如果畫幅稍大些可用五合板。16．油畫顏料怎樣分類？油畫顏料就其色相可分為白色類、黃色類、紅色類、綠色類、藍色類、棕色類和黑色類。按顏料的制作原料和化學性能可分三大類：（1）礦物質顏料。極其穩(wěn)定，耐光性強，不易褪色和變色，覆蓋力強，透明度差。純度不高，接近中性，如赭石、生褐、土黃、土紅等。（2）有機顏料。色澤艷麗而明亮，有良好的染色力、透明度和顯色性。但耐光性差，久曬易褪色。如大紅、玫瑰紅、檸檬黃、酞青類顏料等。（3）無機顏料。色彩穩(wěn)定，耐光性較好，久曬會變得灰暗，如鈦白、鋅白、群青、天藍、普藍、鎘色、鈷色等。油畫顏料根據(jù)色彩屬性（色相、純度、明度）可以分為：17．鉛白、鋅白、鈦白有何不同？鉛白的化學成分是碳酸鉛，做成油畫色覆蓋力較好。鉛白粉常被用來作底子材料。鉛白是目前油畫色里最佳的白顏料，純凈的鉛白非常穩(wěn)定，若成分不純則久后會發(fā)黃、鉛白油畫色干得快，干后色層結實，它是歐洲傳統(tǒng)油畫色中最好的一種白色，許多油畫大師都使用過。但鉛白有很強的毒性，即使吸入含有鉛白的粉塵也會產(chǎn)生嚴重后果，所以鉛白的研磨會給人帶來危險?，F(xiàn)在生產(chǎn)的白油畫顏料多為鋅白、鈦白或鋅鈦白。鋅白的化學成分是氧化鋅，學名鋅氧粉。鋅白粉稍輕于鉛白粉，比鉛白色白，經(jīng)久不變黃、穩(wěn)定，干后色層較堅固，但吃油多，覆蓋力也沒有鉛白強，干得較慢，易脆易裂。歐洲畫家自1840年才開始使用鋅白顏料。鋅白受熱（陽光下直曬）會變成檸檬黃，冷卻時則又會恢復白色。鋅白沒有毒性，比鉛白顯得冷些，有藍色傾向。鈦白的化學成分是氧化鈦，是惰性顏料，不受氣候條件影響，有很強的覆蓋力，是近代生產(chǎn)出的顏料。純鈦白顏色干得快，干后容易變黃，所以經(jīng)常和鋅白混合使用。鋅鈦白既減輕了鋅白的易脆性，又改善了鈦白單獨使用的缺點。鈦白和鋅白一樣具有無毒的優(yōu)點。鋅鈦白是目前我國用量較大的白顏料。18．鉻黃、鎘黃、藤黃、土黃有何不同？鉻黃是中性的鉻酸鉛，是一種非常漂亮的略帶暖性的顏色，無毒。按照不同的制作方法生產(chǎn)的鉻酸鉛可以從最淺的檸檬黃、淺黃、中黃、深黃直到橙色。市場銷售的鉻黃都注有鉻色，如中鉻黃。鉻黃色覆蓋力強、不透明且干得快，其穩(wěn)定性隨其顏色深淺而呈明顯變化，顏色越深越耐久，淺鉻黃受熱或年久會變暗，所以凡 高的（向日葵》等油畫作品中的鉻黃色，最初遠沒有現(xiàn)在神妙，而是明亮刺目。鉻黃與普藍調(diào)和后穩(wěn)定性會提高，但鉻黃不能與帶硫的顏色相調(diào)，調(diào)后容易變暗發(fā)黑。鉻黃更不能與鉛白調(diào)配?，F(xiàn)在市場上鉻黃已不多見。鎘黃的化學成份是硫化鎘。中黃油畫色就是鎘黃，其耐光性很好，能經(jīng)久不變色，無毒，非常穩(wěn)定，干得較慢。除中黃外，油畫色中的淺黃、深黃、桔色也是鎘色或硫化鎘與其它顏料的混合色，這些都是很穩(wěn)定的顏色。還有一種鎘檸檬黃，比檸檬黃穩(wěn)定性要好得多，但著色力差。在陽光直曬下會變成橙色。鎘黃的覆蓋力較強，幾乎能和所有的顏料調(diào)和使用，對不常見的銅顏料有反應，調(diào)和后容易變黑，與鉻綠調(diào)和，干后色澤也會加深。土黃屬礦物質顏料，是天然的含鐵化合物，可以人工合成。國產(chǎn)的有金土黃、土黃二種。國外生產(chǎn)的還有淺土黃和深土黃，是黃顏色中穩(wěn)定性最好的，有很強的著色力和覆蓋性，干后色層堅實，可以和任何顏料混合使用。鉻黃、鎘黃、藤黃的穩(wěn)定性都不夠好，國產(chǎn)的永固黃較穩(wěn)定，可替代其它淺黃色使用。此外，鈷黃是一種鮮艷的透明色，較穩(wěn)定，但制造困難，且不易與群青相調(diào)，國內(nèi)不生產(chǎn)。19．紅色油畫顏料分別有什么特性？朱紅即朱砂，其化學成分為硫化汞，略有毒性。國產(chǎn)的朱砂質量穩(wěn)定，屬上乘顏料。油畫朱紅顏料干得慢，覆蓋力強，單獨使用較耐久，但陽光直射下會變暗。古代大師使用朱紅時，表面涂一層蠟或一種透明保護色，朱紅與含銅的顏色調(diào)和容易變黑，和比重較輕的顏色（如普藍）調(diào)和會出現(xiàn)泛色現(xiàn)象。鎘紅是硫酸鎘和鎘的硒化物，可替代朱砂，能制成大紅、深紅、紫紅等顏色。鎘紅色彩鮮明、濃裂，有良好的覆蓋力，干燥時間長，陽光下曝曬會逐漸變暗，鎘紅可與鎘黃調(diào)配成桔色，忌與含銅的顏色調(diào)和，除此之外可與任何顏色調(diào)和且耐久不變色。西洋紅即胭脂紅，是從胭脂蟲中提取出的顏色，無毒，非常鮮艷漂亮，但穩(wěn)定性較差，無論散射還是直射都褪色。玫瑰紅過去是從植物茜草的根部提取的?，F(xiàn)在工廠生產(chǎn)的玫瑰紅已經(jīng)是人工合成的茜素紅，比較穩(wěn)定，干燥時間長，單獨使用不能厚涂，太稠厚色澤易變暗，調(diào)得稀薄干后容易褪色。土紅屬于礦物顏料，有較好的穩(wěn)定性和極強的覆蓋力，干后較結實。質量差的土紅，干后易脆裂。所有紅顏色粉比重都較輕，與比較高的顏色相調(diào)，往往容易泛色。在使用紅油畫色過程中，一般不能調(diào)得太稠厚或太稀薄。歐洲古代大師使用的紅顏料與現(xiàn)在有所不同。紅火山灰和紅土常被畫家采用，它們穩(wěn)定且堅固，但色澤不夠鮮艷。鐵紅粉（氧化鐵）現(xiàn)在畫家只用它來作底色。永固紅是煤焦油色淀顏料，類似朱紅，色澤鮮明，較穩(wěn)定。20．藍、綠色油畫顏料備有什么特性？群青：最早是用天然的半寶石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶瑩的色澤，價格昂貴。今天使用的是一種人工合成的群青，穩(wěn)定性極強，附著力差，覆蓋力一般，干得較慢，適合于透明畫法。除與銅顏料（寶石翠綠）略有反應之外，可以調(diào)和其它任何顏料。紫羅蘭是由群青生產(chǎn)的，和群青具有相同的性能。鈷藍（氧化鈷）：是藍顏色中穩(wěn)定性最好的，覆蓋力和干燥度中等，適用于透明畫法，單獨使用效果最好。切忌在沒有干透的色層上使用，調(diào)得過厚，容易干裂。鈷紫和鈷藍的特性相同，屬于同一類性質的顏料。天藍：是與鈷藍相近似的色彩，有一定的穩(wěn)定性，微帶綠色，明亮、純凈而又密實。耐久，易干燥。普藍又稱巴黎藍，是鐵和氰的化合物，著色力極強。穩(wěn)定、干得較快。與鉛白、鎘色、土紅調(diào)和，會起氧化作用，久后會使畫面發(fā)褐。青蓮：是一種砷酸鹽顏色，穩(wěn)定性一般，耐光性差，易褪色。寶石翠綠：穩(wěn)定性強，覆蓋力弱，色彩晶瑩透明，是一種比重較輕的透明色，可用于透明畫法。翡翠綠也叫翠綠：色彩濃郁，是綠色中最穩(wěn)定的顏色，干得較慢。中鉻綠：有很好的覆蓋性，干得很慢，穩(wěn)定性極好，與鎘黃調(diào)和有反應。鈷綠：覆蓋力一般，干得快，能與各種顏色調(diào)和，穩(wěn)定性較好。土綠：是一種帶褐色的土質顏料，較易干，有較好的覆蓋力，色彩偏暖但不很鮮明，可與任何顏料調(diào)和，很穩(wěn)定。粉綠：是從含鐵的天然礦物中提取研制而成的，有較好的覆蓋力，可與任何顏色調(diào)和，較穩(wěn)定。21．棕、黑色油畫顏料備有什么特性？赭石：是由鐵礦石衍生而成，穩(wěn)定性極好，有黃赭石和紅赭石之分，是古代畫家最常用的顏色，覆蓋力強、易干、堅固?，F(xiàn)在市場上銷售的多為人工合成的赭石，比天然赭石透明，強度高且耐久。生赭和熟赭是含有鐵和錳的化合物制成的顏色，熟赭在水彩色里比較穩(wěn)定，在油畫色里不太穩(wěn)定，尤其不要調(diào)得太稠厚。生赭的穩(wěn)定性比熟赭還差一些，這兩種顏色的覆蓋力都不太好。生褐和熟褐：這兩種顏料的色彩都偏暗，均為天然土質顏料。生褐色含有淡淡的綠色傾向，熟褐色略帶紅色傾向，年長日久傾向性會更強。熟褐的比重較輕，容易從色層里泛上來。這兩種油畫色干得快，與其它顏色混合干得更快，單獨使用時切忌在它的色層未干透之前畫其它顏色，不然畫面干后易龜裂。也就是說用它做油底子時，必然干透之后才能使用，并且單獨使用不能調(diào)得過于稠厚。由于它比重較輕，古典油畫家往往用它進行透明畫法，在煤焦油和瀝青里提取的棕色類顏料，由于含有不純的物質，穩(wěn)定性不佳。若調(diào)和光油在畫面上進行透明畫法，可用來臨摹歐洲古典作品。象牙黑：是將動物骨骼在隔絕空氣的條件下焙燒而成的骨黑。作為油畫色穩(wěn)定性很好，干后不易龜裂，是最純正的黑色顏料。它可調(diào)和任何顏料使用，是我國目前生產(chǎn)的黑顏料中最好的品種，單獨使用時有產(chǎn)生裂紋的可能。只有稍微調(diào)和一點其它顏料就可以避免裂紋。煤黑：是從煤煙里生產(chǎn)出來的顏料。具有冷的色調(diào)，有很好的穩(wěn)定性，干得較慢，可調(diào)和各種顏料使用。22．怎樣自行研制油畫顏料？歐洲古典繪畫大師都是自己制作顏料，這樣能使畫家更加熟悉自己所用材料的性質。手工研制的顏料具有廠家生產(chǎn)的顏料常常缺乏的魅力?，F(xiàn)代畫家?guī)缀鯚o人自行制作油畫顏料，因為市場上出售的油畫顏料豐富而齊全，較穩(wěn)定，基本能滿足畫家的需要。國內(nèi)油畫家雖然對國產(chǎn)顏色性能不滿意，也不會自行制作顏料，寧愿全部使用進口產(chǎn)品，包括畫布和工具。盡管自己研制油畫顏料很麻煩，但作為油畫創(chuàng)作者了解歐洲古典油畫大師研制顏料的過程是非常有益的。油畫顏料的基本成分是顏料和結合劑。古代大師所用的顏料粉多來源于土質和礦物質。另一部分來源于植物或動物。結合劑是由樹脂、干性油及油脂、香脂和蠟制成，但通常直接使用亞麻仁油。研磨油畫顏料的常用工具：一塊厚玻璃或大理石板、一根碾槌（研桿）、一把調(diào)色刀和貯存顏料用的玻璃瓶或空錫管，如圖22。將顏料粉倒在玻璃板上，如果是顏料塊應先壓成碎末粉，再慢慢地加入亞麻仁油，同時進行圓圈式研磨，并用調(diào)色刀調(diào)和，直到獲得油畫顏料特有的濃稠度。必須仔細研磨，消除顆粒，使顏料粉與亞麻仁油充分完美地結合。不同的顏料粉所需要的油量不同，將顏料粉研磨成膏狀即可。有滲透性的顏料不可研磨過細，否則泛色。研磨含鉛等有毒性顏料時要預防粉末入鼻。用亞麻仁油研制出來的顏料，只有在底層顏料完全干燥時才能涂覆蓋層，因此絕對不能用極厚涂畫法來作畫，最適合一次性畫法和單色作畫法。要改變這種純油性顏料的缺點，需要在亞麻仁油中加10％樹脂光油與2％溶解于松節(jié)油的蠟。加蠟是為了增加顏料的粘稠度（如果使用罌粟油則不必加蠟）。同時既能減輕亞麻仁油變黃，又能防止比重大的顏料與油分離。部分研磨好的顏料存放幾天后可能出現(xiàn)板結現(xiàn)象，需要作進一步研磨。關于顏料粉（國內(nèi)部分化工商店和美術用品商店有售），也可自行制作，生活中所能看到的具有漂亮顏色的土質或礦物質皆可試制。23．常用的調(diào)色媒介有哪些？油脂是油畫顏料的媒介，也用于坦培拉乳液和上光材料中。根據(jù)干燥方式，用于調(diào)色媒介的油類分兩大類：一是揮發(fā)性油，如松節(jié)油、薰衣草油、精煉汽油等。二是干燥性油，如罌粟油、亞麻仁油、核桃油、紅花油、葵花籽油等。不同的油脂所配制的調(diào)色媒介的作用也不盡相同，要掌握油畫技法，就必須了解怎樣使用調(diào)色媒介。目前常用的調(diào)和劑與稀釋劑主要有下列幾種：（1）松節(jié)油松節(jié)油是通過對松樹脂的蒸餾提取的一種揮發(fā)性強、無色透明的液體，亦稱樹脂松節(jié)油。在繪畫中可以用作顏料和調(diào)色液的稀釋劑，也可用作樹脂的溶劑。優(yōu)質松節(jié)油迅速揮發(fā)后不會留下殘余物。國內(nèi)畫家多使用醫(yī)用松節(jié)油，藥店有售。起稿與涂底層大色塊，它是最佳的稀釋劑。威尼斯松節(jié)油與樹脂松節(jié)油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液體，添加在油彩和調(diào)色油中，能產(chǎn)生堅固的、珠寶般的結膜。因此常作為上光媒介來使用。（2）亞麻仁油亞麻仁油又稱亞麻籽油，是從亞麻植物的籽中提取的，是油畫顏料的主要媒介。冷榨亞麻仁油：是亞麻仁油最純的形式。其基本用途是作為油畫顏料的調(diào)和劑。熱煉亞麻仁油：是用蒸氣加熱和榨壓方法提煉的，也稱汽榨亞麻仁油，產(chǎn)量高于冷榨。目前我國美術用品商店出售的多為熱煉亞麻仁油，分脫色與原色兩種。日曬稠化亞麻仁油：冷榨與熱煉亞麻仁油主要用于制做油畫顏料的調(diào)和劑。用于繪畫的是稠化亞麻仁油。一般采用陽光照射的方式進行稠化（詳見 調(diào)色液的配制 ）。它是一種優(yōu)良的快干調(diào)色油。聚合亞麻仁油：是亞麻仁油在密封狀態(tài)中加溫至300℃以上制成的透明而稠厚的極佳繪畫調(diào)色油。雖然干得不是特別快，但干后產(chǎn)生的色層有著不尋常的強度和抗裂的性能。適合古典透明畫法罩染之用。亞麻調(diào)色油：是熟亞麻油，其中加有10％的光油、15％的松節(jié)油和0.5～3％的鈷催干劑。（3）核桃油（胡桃油）歐洲18世紀以前的畫家都采用此油，之后被亞麻仁油取代。它流動性好，但干得慢。當代畫家用它作古典油畫的調(diào)和劑。市場上有冷榨和熟化冷榨兩種核桃油。冷榨純生核桃油：是最優(yōu)質的調(diào)色油之一?？捎么擞图铀晒?jié)油起稿，也可以自配三合油或直接調(diào)色。熟化冷榨核桃油：在不隔絕空氣的狀態(tài)下，將冷榨核桃油加溫后制成，其中含有氧化鉛，供自制調(diào)色劑時使用。干燥速度較快。（4）紅花油和罌粟油紅花油：有良好的色彩持久性，不因時間久而發(fā)黃，是生產(chǎn)白色和其他淺色顏料的優(yōu)質油。多被著名顏料廠家用于生產(chǎn)白色油畫顏料。罌粟油：從鴉片籽中提取，主要用于制作白色和淺色顏料。干燥較慢，結膜欠堅固。日曬稠化罌粟油是最好的調(diào)色油。（5）乳狀亞光調(diào)色劑（亞光調(diào)色油）內(nèi)含纖維素、達瑪樹脂。將其調(diào)入顏色內(nèi)，可使著色層產(chǎn)生亞光效果。與三合油交替使用，適于古典透明畫法。干燥速度快。（6）三合調(diào)色油（ 三合一 調(diào)色油）它是具有光澤的調(diào)色油，用其調(diào)色作畫或作潤色使用。由一份亞麻仁油、一份達瑪樹脂光油和一至三份松節(jié)油混合而成。干燥度適中。（7）油畫調(diào)色膏調(diào)色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變?yōu)橥该魃?，最適于透明薄染畫法，而且干燥速度特快，用其調(diào)色薄染，可立即用不同色再畫。（8）醇酸樹脂媒介屬于新型材料，有可能取代傳統(tǒng)的調(diào)色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優(yōu)勢：與油畫色調(diào)和時，能加速干燥時間；能增加透明度；使色層更有光澤；使顏色更加飽和；色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用于厚重的直接畫法，也能用于平滑的上光。（9）礦物酒精礦物酒精是石油的副產(chǎn)品，作為油畫的稀釋劑，與松節(jié)油的功能一樣。像水一樣純凈，揮發(fā)最充分，但溶解力略遜一些。
